قراءة نقدية لرواية كولوم ماكان -دع العالم العظيم يدور- (2010). بقلم رينيه ألاداي.

عبدالرؤوف بطيخ
2024 / 2 / 7

[النص الكامل]
مدخل:
(تشكل هذه الورقة محاولة لاستكشاف رواية كولوم ماكان الحائزة على جوائز، دع العالم العظيم يدور (2010) كمثال توضيحي لمفهوم الصدفة. تعتمد هذه القراءة على استكشاف كليمنت روسيه لمفاهيم الظل والانعكاس والصدى في مقالته التي تحمل عنوان الانطباعات الهاربة (2004)وتحاول إظهار أن دع العالم العظيم يدور يدعو قارئه إلى الرقص مع الظلال والانعكاسات والأصداء (لا سيما أصداء بينية).

1-في البداية، لم يبدو من الصعب جدًا اقتراح أحدث رواية لكولوم ماكان"دع العالم العظيم يدور" (2010) وهي محاضرة تدعم وتتناول فكرة الصدفة:
يتجلى الوجود الشامل لهذا الموضوع في التلاوة. بمجرد أن يكون هناك بيان واضح، سيتم طرح السؤال على الفور لمعرفة التعليق عليه، ويمكن تقديم محاضرة متماسكة ومركبة تمنع علامات الكتالوج. بعد التفكير، يبدو أن طريقة الإجراء - دليل على أنها ليست وحدها - يمكنها أن تلجأ إلى إطلاق سراح كليمنت روسيه الذي يحمل عنوان (إنطباعات الهاربين) .
تدور هذه الكتب حول الاستكشاف الطويل الذي قام به روسيه حول موضوع المزدوج، وتحليل ما أطلق عليه الفيلسوف "ازدواج القرب" من خلال معرفة ثلاث ظواهر تصاحب حياتنا اليومية:
اللون والانعكاس والصدى (وبالتالي فإن نهجي ينطلق) من سمة المصادفة كفكرة تصاحب هذا التقارب المزدوج من أجل نشرها ولعبها:
ستشمل المصادفة وتحددها في الصفحات التي تلي حدثًا في ضوء اللون، ينعكس أو صدى حدث سابق.

2-من أجل ذلك، سأقسم محاضرة في ثلاث حلقات بعنوان(دع العالم العظيم يدور)يمكن تصورها على التوالي مثل رقصة مع الظل وظلال - رقصة مروعة - رقصة مع انعكاس في لعبة المرآة(هناك فيلق، رقصة مع الصدى،أخيرًا، مما يعيدنا إلى مبدأ)تكوين روماني كما هو دور مركزي في لعب النص المتداخل مع عدم المبالغة في الدعم الذي يحدده l هوية نفس كتابة كولوم ماكان.

• الرقص مع الألوان.
3-قد يبدو الأمر ضروريًا لتحديد اللون، لكن تكرار التمييز السريع في عمل روسي ليس عديم الفائدة:
يُفهم اللون من خلال ثلاثة مبادئ أساسية، فهو يشبه التزلج اليوناني والظل اللاتيني. بمعنى أول، يكون اللون بمثابة السيرة الذاتية لقاموس روبرت، وهي منطقة مظلمة تم إنشاؤها من قبل جسم يعترض أشعة مصدر مضيء. […] في إحساس ثانٍ مشتق من الدرجة الأولى، يتم تحديد اللون على أنه يبدو معاكسًا للحقيقة. في
رحلة ثلاثية الأبعاد، يظهر اللون في عالم الموتى المنفصلين عن جسدهم، الذين يدخلون أو يغادرون، والذين يستمرون في الخطأ على الأرض في انتظار التراجع مع غياب الفيلق، وسينموون أيضًا في المملكة... (روسيه 23).

4-الألعاب ذات الظلال، بشكل طبيعي، تكون متكررة في النص. يمكنك العثور على هذا المشهد الأول من المشهد الروماني على طبقة من الطلاء بالكامل في توتر بين الألوان والأضواء:
وصمت من رأوه. في شارع الكنيسة. حرية. كورتلاند. الشارع الغربي. فولتون. فيسي. لقد كان صمتًا سمع نفسه، فظيعًا وجميلًا. اعتقد البعض في البداية أن الأمر لا بد أن يكون خدعة من الضوء، أو أن الأمر يتعلق بالطقس، أو حادث سقوط الظل. ( دع العالم العظيم يدور [2009] نيويورك، بلومزبري،مارس 2010).

5-الاتصال الأول براوي الفصل الأول من شارع برونكس في لاكويل يعمل العاهرات الأخريات أخوة في المساعدة يشكلون مؤسسة نموذجية أخرى. هذا الشارع هو مسرح من الألوان.

6-على أحد الجوانب كان هناك صف من المباني الشاهقة خلف سياج متصل بسلسلة. وكانت أجزاء من السياج مغطاة بالأسلاك الشائكة. وعلى الجانب الآخر من الطريق السريع:
خط من السيارات الخفيفة التي تنطلق من فوق. وفي الأسفل، بالقرب من النفق، كان هناك صف طويل من النساء. وكانت السيارات والشاحنات تنسحب إلى الظل. ضربت النساء مواقف غريبة. كانوا يرتدون السراويل الساخنة وقمم البيكيني وملابس السباحة، وهو شاطئ مدينة غريب. وصلت ذراع بزاوية، في ضوء الظل، إلى قمة الطريق السريع. صعد خنجر إلى أعلى سياج من الأسلاك الشائكة. امتدت ساقه إلى نصف طول مبنى سكني في المدينة. (24 ؛ هذا لي بالتأكيد).

7-والعاهرات اللاتي يسكنن هذا الفضاء، يدركن أنهن يمتلكن الإمكانيات التي يوفرنها للتوزيع غير المحدود للأضواء، جنبًا إلى جنب مع هذه الظلال :
" وقفت على الجانب المضاء من الشارع وانتظرت تحت المظلة. في كل مرة تمر بها سيارة، تقوم بإنزالها ورفعها، لتتحول إلى كوكب صغير من الضوء والظلام". (24).

8-تم وضع مجموعة الرومان أيضًا أسفل لافتة ثلاثية الألوان. الخلية، على متن السفينة، متعة في المدينة في الصباح الصغير، تقدم مشهد الافتتاح في سلسلة من مشاريع نيويورك، وهي نقطة ممارسة غير مرئية، رجل صغير في قمة إحدى جولات مركز التجارة العالمي وآخرين لا يتجاهلون أنهم يدركون أنهم يدركون اجتياز مساحة تفصل بينهما. حتى لو كان اسم فيليب بيتي ليس مدينة جامعية في الرواية، فإن هذه الحلقة المركزية هي نفس الصورة الظلية المكتوبة من حدث حقيقي، والتي تم عبورها في 7 بالفعل بدلاً من ذلك، وتكتمل، طريقة سرية تمامًا، غني عن القول، بواسطة لاعب المشي الفرنسي على الحبل المشدود 1. وهذا المعبر تراه إحدى شخصيات الرواية " تقاطع الرجل مع المدينة" (103) لحظة من الرجل والمدينة تتزامن مع العمل، في الفضاء الحضري، من خلال إعادة التخصيص هذه إذا خاصة بالهندسة المعمارية، مكان الفن:
"المدينة كفن" (103).

9 -الظل الثالث، كما قد تكون خمنت، هو ظل هائل وشرير، من الجولات الجميلة فى 11 سبتمبر 2001. هذا التأكيد يمكن أن يكون من الدرجة الأولى كما لو كان متناقضًا في مقياس العمل الروماني في الموقع، من أجل الأساسيات ، تاريخ جيد جدًا. هذا الكادر، في الواقع، ليس تدمير الجولات، ولكن إنشاءها جيدًا، قامت سيارة فيليب بيتي باجتياز ما لم يتم افتتاح الجولات مرة أخرى، وتم تحقيق البناء من خلاله.

10-هذه القاعدة البسيطة تسمح لك بالبدءفي التعرف على طبيعة مسيرة ماكان.
لقد عادت هذه الرحلة التي تناسب إحدى المجلات في العالم كله وتشكل رمزًا لنشوء جولات صغيرة من أجل التزايد الضمني في المعارضة مع إلغاءها في الجزء الأخير من الرواية الرومانية دون أن تنتهي العملية في أكتوبر 2006 ، خمس سنوات بعد المزلق. إذا اخترت هذا الخيار، فمن الواضح على الفور أنه بالنسبة للأمريكيين الرومان الآخرين (على سبيل المثال " بصوت عال لا يصدق وقريب للغاية " لجوناثان سافران فوير و" الرجل الساقط " لدون ديليلو، أو الظهور في " الحياة الجيدة " لجاي ماك إنيرني)، دع العالم العظيم يدور يشارك بشكل جيد في تجربة مؤقتة لتحقيق سبب الصدمة في 11 سبتمبر. اللحظتان اللتان حدثتا بالصدفة في الصورة الفوتوغرافية التي ظهرت في الصفحة 237. هذه الصورة الفوتوغرافية التي ينسبها ماكان إلى شخصية واحدة من أكثر الشخصيات إسمًا في الواقع "فيك ديلوكا" تاريخ سريانها في 7 أغسطس 1974. لم يحدث شيء من القتال والاقتراب من أجل المتفرج الذي بدأ في سن 21 عامًا وكان يشعر بشكل خاص جدًا بتكوين جاسلين، الشخصية المركزية في آخر جزء من الكتاب:
لقد التقطت الصورة في اليوم الذي توفيت فيه والدتها، وكان ذلك أحد أسباب انجذابها إليها في المقام الأول: الحقيقة المطلقة أن مثل هذا الجمال حدث في نفس الوقت. […].
رجل يحلق عاليًا في الهواء بينما تختفي طائرة، على ما يبدو، على حافة المبنى. قصاصة صغيرة من التاريخ تلتقي بقصاصة أكبر. كما لو كان الرجل الماشي يتوقع بطريقة أو بأخرى ما سيأتي لاحقًا. تدخل الزمن والتاريخ. نقطة تصادم القصص . ننتظر الانفجار لكنه لم يحدث أبدا. تمر الطائرة، ويصل السائر على الحبل المشدود إلى نهاية السلك. الأشياء لا تنهار. (325 ؛ هذا هو لي الذي يؤكد).

11-"نقطة تصادم القصص" :
نقطة لقاء، صدفة، صدفة مزدوجة، نفس. يقع العرض الأول في حقيقة أن استغلال المتعة سينتج يومًا مشابهًا يتجاهل أم الشخصية(جاسلين هي إحدى فتاتين من ، العاهرة التي تعيش في حادث سيارة على رأسها).
الراحة الثانية على طريقة التصوير الفوتوغرافي لا تجمع الرجل الذي يكشف في الواقع عن وجود رحلات جميلة في العالم وطائرة تشبهها وتتقنها. هذا هو الدليل، ولكنه جزء كبير من قوة هذه المصادفة الثانية، وما يميز الاختلاف الجذري عن - وفي نفس الوقت كذبة القوة - لأول مرة، أنه أمر مثير للسخرية أن "نقطة الاصطدام" قد أثارت في النص الذي لا يتضمن سوى "تصادم" بما يتوافق مع المصطلح. من المفارقة أن هذه المصادفة الثانية قد تكون أكثر روعة من أن الاختيارات لا تتطابق أو لا تتطابق بشرط أن يقرأ القارئ القراءة في نفس الوقت الذي يتخذ فيه شكلاً من روح الوعد الذي يبدو عادلاً صورة التقارب القاتلة بين الطائرة والجولة، والتي لن تصطدم بأي شيء آخر، ما يحدث في الذي كان يمنح العربة حيث جاسلين تسعى للعثور على الموت.

12-"دع العالم العظيم" ليست فقط من اللون الرومانيً. بل أيضًا رومانية من إنتشارالظلال في كل مكان. تبدو أن هذه اللعبة الافتتاحية للمتعة الرومانية تبدو وكأنها لا مفر منها وهي جيدة جدًا:
وضعية الغواص. وبعد ذلك رأوا ذلك. وقف المراقبون صامتين. حتى أولئك الذين أرادوا أن يقفز الرجل شعروا بالهواء ينقطع. تراجعوا وتأوهوا.
كان هناك جسد يبحر في منتصف الهواء.
لقد ذهب. لقد فعل ذلك. البعض باركوا أنفسهم. أغلقوا أعينهم. انتظرت الضربة. كان الجسد يدور ويمسك وينقلب، وتقذفه الريح.
ثم انطلقت صرخة عبر المراقبين، لصوت امرأة:
يا الله، يا الله، إنه قميص، إنه مجرد قميص (7).

13-ومع ذلك، جنبًا إلى جنب مع بعض الكلمات الفرنسية، فإن اللحظة التي تبدو وكأنها فرصة لإنشاء رهن بين المصادفة والمزلق، فإن المصادفة هي نفس طريقة المزلق، والتي تقع في نفس اللحظة . لا تموت المرحة، لكن الموتى ليست أقل مركزية في الرومان. إنها تشكل نفس أصل مفارقة سردية تتطلع إلى اثنين من شخصياتها المركزية - كوريجان لو بريتر وجازلين العاهرة - متباينة عن نهاية الفصل الأول، الثلاثاء في حادث تداول أثار عالي المستوى.

14-من خلال هذا التباين، يتم بناء الطريقة الرومانية بطريقة مزدوجة على الخطة الزمنية، بعد وقوع حادث محوري. الديناميكية هي في المقام الأول بأثر رجعي، وإعادة تشكيل المسارات الخاصة بهذه الشخصيات والطريقة التي تتحرك بها الخطوط، مثل إدخال النص. ومع ذلك، فإنه من المحتمل أيضًا أن يعلق الموت على ظهور شخصيات قد لا تلتقي بأشخاص آخرين (على سبيل المثال لارا، الفنان الشاب الذي يجده في سيارة أخرى متورطة في الحادث، والذي تنقلب حياته رأساً على عقب) كوريجان وجاسلين هما مقتبسان من باسكال كوينيارد، "الظلال الضالة" في الرواية، وهما خياليتان. نظرًا لكونها أيضًا ثنيتين، فإن الجولات الجميلة تتطور في ديكور خاص بها، كما هو موضح، فإن جولات مركز التجارة العالمي هي عبارة عن ظلال من الألوان في اللحظة التي يشير فيها الروماني.

15-هذا هو الحال بالنسبة لجزء من التباين بين شخصيتين مركزيتين ترتديان حماسة رومانية، ويعود شكل الموت إلى الظهور في جميع الفصول. قائمة الضحايا طويلة، والتي تحكي عن أم الأخوين كوريجان، من أنهما والد صغير جدًا في العزف، ابن كلير وثلاثة أبناء من غلوريا، كل ثلاثاء في فيتنام، من تيلي هندرسون الانتحار في السجن، دون أن يمسه أحد، في خطة رمزية، الموت السياسي لريتشارد نيكسون، قد ينهي العمل في لحظة خروجه. تشير هذه الشلال المذهلة إلى أن الرواية الرومانية يمكن أن تكون بمثابة لحظة من تاريخ الولايات المتحدة: دع العالم العظيم يدور ، على الرغم من أن الرقص مع الألوان هو رقصة مع الانعكاسات، مرآة رومانية.

• 2. الرقص مع المرآة: المرآة الرومانية
• 2.1 الروماني كمرآة
16-مثل روح كليمنت روسيه، تشكل سمة الانعكاس مجموعة من الانعكاسات على اللون:
استحضار الانعكاس هو. هذان النوعان من أشكال "الانعكاس" هما صوتان وتفاصيل رائعة. […] ربما يكون الانعكاس بمثابة انعكاس إيجابي (يضاعف الكائن المنعكس)، ويكون اللون بمثابة انعكاس سلبي (يحجب الكائن المظلل). […] ولكن أيضًا يظهر أن ازدواج رؤية الانعكاس يختلف عن شبه الإخفاء البصري للظل:
تظهر هذه الصورة بداية تبخر للكائن المصاحب، حتى ينعكس على الشكل بكل إصرار. (روسيت 47).

17 –"دع العالم العظيم" هي رواية رومانية يحرض تعدد رواتها على التأهل للكورال. يمكن أن يشرح اختيار بنية القصة دون الحاجة إلى شرح طرق مختلفة، ولكن يبدو أن سببها يكمن في خيمة طبيعية لا يمكن إنكارها من الرسوم المتحركة لدى ماكان. مثل بلزاك، يريد، بطريقة ما، أن يتوافق مع الدولة المدنية. بعد أن حصل بلزاك على مساحة من الأعمال التي استمرت لمدة ثلاثين سبتمبر والتي تناولت الكوميديا هيومين ، لم يوافق ماكان على مساحة من الرومانسية. في الاهتمام الممنوح بعد نشر راقصة فى(مجلة ستينج فلاي ، 2003)، يروي أن هدفه هو أصل كتابة رواية رومانية تتدخل بالإضافة إلى مائة من الرواة المختلفين، وفي كل منا يدفع العالم إلى المدن. لقد تُركت هذه الفكرة، وهي فكرة مجنونة، وراءنا، لكن هذا الإغراء باستعادة الكلية لم تختفى. قامت الراقصة برحلة قارئ على أثر رودولف نورييف دوفا، مدينة الاتحاد السوفيتي الصغيرة، إلى نيويورك عبر لينينغراد باريس ولندن. في رواية دع العالم العظيم يدور ، يكون المحيط هو الأفضل على الإطلاق وأكثر تواضعًا من القراءة التي لا تعنينا أن نعود من دبلن إلى نيويورك ونعود. بالإضافة إلى الكائن الذي نفهمه، فهو يقدم انعكاسًا للشركة الأمريكية التي بدأت في عام 1970.

18-فى رواية دع العالم العظيم يدور هو نوع من المرآة التي يريدها ستندال على طول الطريق. انظر إلى طوبوغرافيا أو قطعة من التضاريس. خلية دبلن، في الفصل الأول من الكتاب الأول الذي يتتبع الطفولة الأيرلندية للراوي وابنه الأخ، ويشكل مناسبة نكتشف فيها دبلن ومدفوعاتها:
كان منزلنا الواقع في سانديماونت يطل على الخليج. كان لدينا ممر قصير مليء بالأعشاب الضارة، ومربع من العشب، وسياج حديدي أسود. إذا عبرنا الطريق يمكننا أن نقف على السور البحري وننظر لمسافة جيدة عبر الخليج. ونبتت مجموعة من أشجار النخيل في نهاية الطريق. وقفت، أصغر حجمًا وأكثر تقزمًا من أشجار النخيل في أي مكان آخر، لكنها غريبة مع ذلك، كما لو كانت مدعوة لمشاهدة مطر دبلن. جلس كوريجان على الحائط، وهو يضرب بكعبيه وينظر من فوق الشريط المسطح إلى الماء. […] تسلل المد وتضخم الماء عند قدميه. في المساء، كان يسير على الطريق مرورًا ببرج مارتيلو إلى الحمامات العامة المهجورة، حيث كان يتوازن على قمة السور البحري، وذراعيه متباعدتين(12).

19-مع انتقال أساسيات الرواية الرومانية إلى نيويورك، سيتعين على القارئ أن يتعلم من المدينة، من برونكس إلى بارك أفينيو، لا سيما في الفصل 3 من الكتاب الذي يعتبر بمثابة رحلة عودة مستمرة بين ماضي غلوريا، منذ البداية في الجنوب، زواجهما المتعاقب، والحاضر، من خلال الانطلاق عبر المدينة :
ذهبت مباشرة إلى بارك ووصلت إلى الشارع 116، عند معبر المشاة، وبدأت أفكر في الطريقة التي سأشق بها طريقي عبر النهر. كانت هناك دائمًا الجسور، لكن قدمي بدأت تتورم وكان حذائي يجرح الجزء الخلفي من كعبي. […] حاولت تعديل خطوتي، لكن أنسجة الجلد بدأت تزول. حفرت كل خطوة أعمق قليلا. كان معي عشرة سنتات لثمن الحافلة ورمز لمترو الأنفاق، لكنني أصررت في نفسي على أن أمشي، وأن أعود إلى المنزل تحت قوتي، قدماً تلو الأخرى. لذلك ظللت في الشمال.
بدت شوارع هارلم وكأنها تحت الحصار – الأسوار والمنحدرات والأسلاك الشائكة، وأجهزة الراديو في النوافذ، والأطفال على الأرصفة (306).
2 17 مايو 1974، انفجار أربع قنابل في وقت واحد في دبلن وموناغان، مما تسبب في مونا (...).

20-إن الانعكاسات التي نعيدها إلى الرومان هي أيضًا ذات طبيعة تاريخية. حدث استحضار سريع للصراع الأيرلندي في بداية الكتاب
1. إنه سؤال يتعلق بالهجمات التي ارتكبت في دبلن وموناغان في 17 مايو 1974 2 . هذه هي تلك الاهتمامات التي قادت سياران كوريجان، راوي الفصل الأول، إلى مغادرة دبلن لينضم إلى أخيه في نيويورك. تم المنفى إلى المسرح الرئيسي للمكائد الذي أدى إلى إنتاج فوري للشركة الأمريكية في عام 1974. اللحظة، حسنًا، ليست اختيارية أو صعبة. إنه يوم مسيرة المرح، بالإضافة إلى لحظة نقد لتاريخ أمريكا.

21-تعيد الرواية الجديدة انعكاس السياسة الأمريكية في عام 1974، والتي برزت بعد رحيل نيكسون عن فضيحة ووترغيت. تم ذلك في 8 أغسطس 1974، في مسيرة فيليب بيتي، ولكن تم تسليط الضوء عليه منذ البداية الرومانية (تخيل بعض الأشرار أن المرح هو بمثابة بيان يمكن أن يتراكم في قمة الجولة شريط يحمل الشعار: "نيكسون خارج الآن") وظهر مرة أخرى، هذه المرة في المجلة التي أضاءت لارا في الفصل الثالث من الكتاب الأول. هذه هى أمريكا ، تلك الخلية التي تدور أحداثها مع حرب فيتنام، وهي موجودة أيضًا في الصفحات الأولى (يتخيل الراوي أن الفرقة، تحكي عن رحيل الرئيس، قد يتعلق بالحرب) ويتدخل بطريقة متكررة من خلال اجتياز شخصيات كلير وجلوريا، لم يتم إطلاق النار عليهما إلا خلال القتال. أمريكا في طفرة اجتماعية (أمريكا وليبرالية المرأة، المذكورة في الفصل الثاني من الكتاب الأول) بقدر ما هي تكنولوجية (الفصل الأول من عنوان " إيثرويست " هو إشارة إلى الأوليات في وادي السيليكون، مما يخلق الإنترنت) يعكس العرض الروماني الثقافة الأمريكية:
تلك التي تقدم نظارات ريتشارد بريور وتظهر في الكمامات من ليني بروس، بالإضافة إلى ذلك الذي أضاء والاس ستيفنز ويهز لهجات قصيدة ألين جينسبيرج. تزامن التباين المُعلن عنه، وهو مرور عبر الظلال يتزامن مع "انعكاس إيجابي" لروسيه:
الروماني، في نفس الوقت الذي يستحضر فيه تباين الجولات ، يضع جزءًا من ديناميكيته على مظهر من مظاهر أمريكا.

• 2.2 سخرية المرآة.
22-إذا كانت فكرة الانعكاس تلعب دورًا مهمًا في الرواية، فهذا أيضًا لأن المرايا والظهور منظم، في عدد الأشخاص الذين يعيشون في الصفحات. لكن هذه المرايا تساعد في إخبار القارئ أن الصورة المنعكسة أو الخارجية مشوهة. أحد الأسماء الحربية التي لا تحظى بشعبية كبيرة هو تيلي هندرسون، العاهرة، وهي روزا باركس. بوركوي روزا باركس؟ لأنه، مثلها، أصبح تيلي رائدًا في القضية السوداء:
"كنت أول زنجي، وأول زنجي منتظم تمامًا في تلك النزهة. لقد أطلقوا علي اسم روزا باركس" (201) تتجلى السخرية عندما يظهر الرمز الذي يمثل روزا باركس. اسم الشخصية الذي يشكل شعار مقاومة القمع ينحرف عن اسم شخصية هي الصورة نفسها للاغتراب. وكما لو أن تيلي ليس مخطئًا، وعندما يكون لذيذًا في كيس من الحلوى، فإن الطعام هو شيء جميل.

23-تعود هذه الشخصية الساخرة من الانعكاس إلى شكل آخر في الفصل الافتتاحي ثم في الفصل الثاني من الكتاب الأول وفي الفصل الثاني وفصل الكتاب الثاني. ويتجه المتفرجون نحو مشهد المرح ، والحقيقة هي أن طريقة السخرية الدرامية الخفيفة مثل ما رأيته أعلى من ذلك، لا يمكن لمحاضر ماكان أن يستمتع بقراءة هذا المشهد في أحد الأيام القاسية في سبتمبر 2001 :
الصور والمشاهد والعروض، من هذا المسافر، إلى أسفل الجولات، تشير إلى الطائرات التي يتم نشرها في المنازل، ثم يتم إرسال عدد معين من الأشخاص في الفيديو. بنفس الطريقة، من الصعب قراءة وصف تطورات طائرة هليكوبتر تحلق في مانهاتن في الثامن من أغسطس دون التفكير في 11 سبتمبر:
"أعلى من ذلك، نفذت طائرة هليكوبتر للطقس دورانًا غمسًا فوق نهر هدسون". (5) كيف لا نرى في هذا الدوران للمروحية، انعكاس ذلك، الذي تم تصويره وعرضه في كثير من الأحيان، من خلال اتخاذ الطائرة الثانية لموقعها للوصول إلى هدفها؟.

• 3. الرقص مع الصوت.
• 3.1 الروماني كغرفة صدى
24-يبدو للوهلة الأولى أنه من البديهي بقدر ما هو ضروري أن نقول إن الصدى هو المبدأ الأساسي لمعنى هذه الرواية، لأن ما يجعل هذا الكتاب وحدته العالمية ويجعله رواية - وليس مجموعة من القصص القصيرة ، على الرغم من تنوع التواريخ والأصوات السردية، فإن هذا هو التزامن الدقيق بين طرق المؤامرة المختلفة، دون أن أضع مثالين. على الرغم من ذلك، وبشكل خاص، فإن هذا هو وجود المرح الذي يوحد المجموعة من خلال تزامن مسارات الشخصيات المختلفة: كل ما عليك هو رؤيتك، أو التحدث، هذا الشهر في عام 1974، من هذا القبيل لجهاز المشي على حبل مشدود يمشي على سلك تميل بين الجولتين في مركز التجارة العالمي. هذا المرح الذي يجسد نفس الشيء، كما هو الحال في الأعلى، هذه المصادفة بين الإنسان والمدينة، هي في الخطة السردية، التي تنقلها بفضل التواريخ التي تبحر.

25-تعمل هذه الوحدة أيضًا على أكثر الطرق انتشارًا والتي تخبرنا بنص متعدد الاتجاهات. أنا لا أحتفظ بمثال، الذي يستريح على شيء واحد. في الفصل 3 من الكتاب ، نحن نعيش في شقة كلير في بارك أفينيو، ويلاحظ الراوي أن فتحات التهوية تدور في الصالون:
"دورت مروحة السقف واستقر الغبار مثل البعوض من حولنا" (292) هذا أمر صعب للغاية بالنسبة لقارئ المروحية التي تجوب مانهاتن، ومن أجل الحفاظ على ما يكفي، بعد أن بدأنا في الحصول على أقوال أكثر ارتفاعًا، العبارة التي تفتح الفقرة، من قراءتها بشكل جيد الحدود:
" بعد لحظة صححت المروحية بشكل جميل ودارت عبر المساحة" (5) وهذه المروحية ذات الفصل الثاني من الافتتاح، بالإضافة إلى شخصية مارسيا التي تظهر بشكل ملحوظ في الفصل الثاني من الكتاب الأول؛ مارسيا لم تموت ابنها في فيتنام، ولم تغادر القتال، ولكن في حادث مروحية ركاب بالإضافة إلى المأساة التي كانت غبية:
... كل ما يهم حقًا هو أن مايك جونيور قد اصطدم بالجزء العلوي من عمود المرمى، من بين كل الأشياء، عمود مرمى كرة القدم، على بعد ستة أقدام فقط من الأرض [...] مما أدى إلى دوران الدوامة، وهبط بشكل غريب، جانبيًا، وتحطم رأسه بشكل محرج، وكسرت رقبته، ولم يكن هناك لهب، حتى مجرد سقوط غريب، والمروحية لا تزال سليمة (96).

26-هذه المقاطع جذابة، على الرغم من أنها تشتمل على نعمة هاتين الكلمتين، "غزل" مما يعيد إلى عنوان الرواية الرومانية الجيدة، ولكن أيضًا - ويتم تكثيف شبكة الصدى مرة أخرى - à مشهد حادث على الطريق السريع، حادث سيارة وغير زائد عن طائرة هليكوبتر، ولكن في حركة الشاحنة التي يتم تشغيلها بواسطة التحكم في موصل السائق يتم أيضًا وصفها:
"عليه وعلى ذلك نسج " (116)أعمدة التهوية، ودوار طائرات الهليكوبتر، والشاحنة يجب أن تكون دوارة، وكلها تدور، مثل دوران العالم والقراءة التي يتم بناؤها في حركة دائرية، كما تتحرك على مسار. وهذه المقارنة لا تتم إلا دون تذكار التعبير الذي يجده في بحار كونراد عندما يروي تاريخًا مصاحبًا للزواج:
غزل الخيط .

• 3.2 موسيقى النص المتداخل.
27-هذا الاستحضار لكونراد يحرض على التركيز على أصداء النصوص المتداخلة، خاصة في العديد من الروايات، وبما أن الوظيفة المركزية هي تحديد ملامح الهوية الأدبية.
3 انظر في اليد الثانية (باريس، سيويل، 1979) فصل بعنوان "المدينة كما هي" (...).

28-لقد بدأت، وأنا أستمتع بجزء من تينيسون. تم الانتهاء من عنوان الرواية الرومانية وسيلوي من الفصلين اللذين يشيران إلى الكتابين الأول والثاني من إحدى القصائد التي بدأتها "لوكسلي هول" وتم تأليفها في عام 1835. وهي تشكل في الواقع بيتًا يتخللها في نهاية القصيدة: «دعونا العالم العظيم يدور إلى الأبد، في أخدود التغيير الرنان" (تينيسون 96) ويضاف إلى ذلك عنوان الفصل الأخير من الرواية "زأر نحو البحر وأنا أذهب" والذي يشير إلى الآية التالية:
"لأنه تنشأ ريح شديدة، تزأر نحو البحر، وأنا أذهب" (تينيسون 96). لاحظ أن ماك كان، على عكس ما حدث مؤخرًا، استشهد بتينيسون في المدون، مما أدى إلى دقة هذه الحركة في مجموعة أنطوان كومبانيون، وهو أحد السمات الأساسية للعمل التناصي 3 ، وتأثيره على الخطة النحوية والخاصة " هدير" جيروند لموضوعه، مما يجعل عنوان هذا الفصل غامضًا للغاية. "قاعة لوكسلي"هو مونولوج درامي يدور حول جندي يستعيد الأرض منذ أن كان طفلاً صغيرًا وشبابًا، يعودون بدلاً من قافلة من الهدايا التذكارية. على أن يكون الامتياز بين هذه الذكرى والطريقة هو الفصل الأول من الكتاب الروماني الأول، فهو مكان مركزي للهدايا التذكارية التي يمكن من خلالها تتبع الطفولة والشباب من شخصيتين مركزيتين، الإخوة كوريجان.

29-حتى لو كان هذا هو الحديث عن الإيجاز، فلا أريد أن أتجاهل تأثير تينيسون، الذي يعد مهمًا بشكل لا يمكن إنكاره في الرواية. ومع ذلك، إذا اخترت قراءة صدى النصوص المتداخلة مثل انعكاسات كاتبه، فسرعان ما ستتحول هذه الصورة الذاتية إلى لون قوي من اللون الأيرلندي.

30-ذهب كولوم ماكان إلى نيويورك منذ عدة سنوات وهو موجود في أيرلندا، و "دع العالم العظيم يدور "لا يترك هذه الهوية الأيرلندية مكشوفة. لقد ظهر هذا دليلاً على حقيقة أن الأصل الجغرافي للمكائد قد وجد في دبلن، وأن الرومانسية الجديدة والبسيطة كانت قصيرة في الجزء الأخير. لكنه حاضر في التلميحات التي تظهر في شكل النثر الذي يتولى تعليم الحروف الأيرلندية مثل جويس. لقد أعطينا اثنين من الأمثلة السريعة التي نمر بها، في مجموعة الألعاب المتداخلة، من الاقتباس (مثل أقوالنا مع تينيسون) في الأشارة.

31-على متن السفينة، في إحدى الرسائل التي يوجهها جوشوا إلى والدتها، كلير، عندما تقاتل في فيتنام، نغمه من العبارات الواضحة لـ "الموتى" آخر رواية جديدة لسكان دبلن :
" إنها تمطر" على الأحياء والأموات يا أمي، الموتى فقط لديهم مظلات أفضل"(81) من الصعب ألا نفهم هذه العبارة الأخيرة من جويس الجديد على لسان ,لاكويل غابرييل,وهو يتأمل الحياة ويفكر في الموتى:
"أغمي على روحه ببطء عندما سمع الثلج يتساقط بشكل خافت عبر الكون ويتساقط بشكل خافت، مثل الهبوط. نهايتهم الأخيرة على جميع الأحياء والأموات" (جويس 1914، 225).

32-نصوصي الأيرلندية الثانية تتجه نحو عوليس ، ومن أجل المعنى، يجب أن يعود الأمر إلى افتتاحية الفصل الأول من الكتاب الأول. المشهد هو في دبلن:
كان منزلنا الواقع في سانديماونت يطل على الخليج. كان لدينا ممر قصير مليء بالأعشاب الضارة، ومربع من العشب، وسياج حديدي أسود. إذا عبرنا الطريق يمكننا أن نقف على السور البحري وننظر لمسافة جيدة عبر الخليج. ونبتت مجموعة من أشجار النخيل في نهاية الطريق. وقفت، أصغر حجمًا وأكثر تقزمًا من أشجار النخيل في أي مكان آخر، لكنها غريبة مع ذلك، كما لو كانت مدعوة لمشاهدة مطر دبلن. […] جلس كوريجان على الحائط، وهو يضرب بكعبيه وينظر من فوق الخصلة المسطحة إلى الماء. […] تسلل المد وتضخم عند قدميه. في المساء، سار على طول الطريق مرورًا ببرج مارتيلو إلى الحمامات العامة المهجورة حيث توازن على قمة السور البحري، وذراعيه متباعدتين(12 هذا هو لي الذي يؤكد).

33-الوصف مكاني، ولعبة طبوغرافية. يشير النص إلى جولة مارتيلو في سانديكوف، ضمن الفصل الأول من عوليس. هذه إشارة طبوغرافية بدون مقابل. في نفس الوقت الذي أحدث فيه عوليس ، هذه الجولة الجديدة من الجولات الصغيرة التي ظهرت مؤخرًا في الحركة الرومانية الأولى، بطريقة تمهيدية بعنوان "أولئك الذين رأوه صامتًا" وفي نفس الوقت، على وضع برمجي، أعلنوا أن تتمتع هذه الجولات بدور مركزي في الرومانية.

34هذا هو أول ظهور لـ عوليس الذي يعود في آخر كلمات الفصل 3 من الكتاب 3. عندما يقصد صوت غلوريا ، في اللحظة التي يتم فيها قبول استعادة اثنين من الأورفيلين، وهذا الصوت يرن لحنًا عائليًا :
" أعتقد أنني قلت نعم. هذا ما قلته أخيرًا، وهو كذبة جيدة مثل أي كذبة أخرى: "نعم" (322) لقد تم إعادة النص إلينا في تكرار "نعم" لغلوريا، في نهاية مونولوج مولي بلوم:
وكيف قبلني تحت الجدار المغاربي وأحسنت الظن به كآخر ثم طلبت منه بعيني أن يسأل مرة أخرى نعم ثم سألني هل أنا نعم لأقول نعم يا زهرة الجبل وأول ما أضع ذراعي من حوله نعم وسحبه نحوي حتى يشعر بثديي بكل عطر نعم وكان قلبه مجنونا ونعم قلت نعم سأفعل نعم. (جويس 1922، 643-44).

35 -ماكان يعتمد بشكل كبير على جذوره الأيرلندية. كنقطة إضافية من أحدث المشاهد الرومانية في رامين دبلن، نفس الطريقة التي لا يقترن بها جندي "لوكسلي هول" تسبق طريقة طفله. ومع ذلك، لا يمكن لهذه السباقات أن تتجاهل رحلة الكتابة وتتحول إلى كتابة أمريكا. هذا هو التحول الذي ينشأ في جوهره، وهو مضاء أيضًا بين خطوط مسار المرح الذي يحمل معنى آخر. هذا الرجل الذي يسير في الهواء الطلق بين الجولتين في مركز التجارة العالمي، هو مجرد مرجع لفيليب بيتي، ولكن لديه صورة شفافة لكتابة ماكان، مؤثرة في العبور بين القارتين، ثقافتان، أدبتان. ويعتمد اختيار المرح على شخصية المغامرة والخطر نفسه والأعمال التجارية والموهبة التي تتطلبها. في اللحظة التي أتوقف فيها عن الحديث عن النص في أمريكا في ماكان ، فإن هذا هو تمرين المشي الذي كنت أرغب في التفكير فيه.

36-يقدم النص الأمريكي الروماني أشكالًا مختلفة يمكن تصنيفها لفترة وجيزة. إنه الحل الأول بشكل واضح. القاضي سودربيرج، أحد الشخصيات المتكررة في الكتاب يتغذى أيضًا على الإعجاب الزائد الذي تم تأكيده مرة أخرى لقصيدة والاس ستيفنز. وعندما انطلق سياران كوريجان إلى نيويورك ليعود إلى أخيه، كانت هذه هي الكلمات الأولى لـ عواء دالين جينسبيرج التي قرأها :
"لقد رأيت أفضل العقول في جيلي وقد دمرها الجنون، ويتضورون جوعا بشكل هستيري عاريين / يجرون أنفسهم " أنفسهم عبر شوارع الزنوج عند الفجر بحثًا عن حل غاضب..." إن وظيفة هذه النصوص المتداخلة تمامًا واضحة، كما هي، لتاريخ النص، وتعزيز تأثير الواقع بشكل واضح أكثر من خلاله سياق أمريكا 1970 المذكور أعلاه.

37-بالإضافة إلى هذا النص الداخلي الصريح، فإن الرواية متوترة للغاية من خلال نص ضمني، ومثال على ذلك بشكل خاص:
دون أن تتحدَّث دوس باسوس بشكل صريح، دع العالم العظيم يدور يبدو وكأنه عبارة عن قصة مانهاتن . تحويل . من خلال العثور على تأثير دوس باسوس في المنظمة العالمية الرومانية. يتكون الانتقال لمانهاتن من 3 أحزاب مقسمة على التوالي في 5 و8 و5 فصول. وهنا، كذلك، لدينا أربعة كتب، مقسمة أيضًا إلى فصول، تسبقها المقدمة التي ذكرتها أعلاه. إنه نفس الشيء لسمات الوقت. في دوس باسوس ، ستنتهي عملية العرض الأول والثاني قبل حدث تاريخي قاهرة، والحرب العالمية الأولى، والحفلة الأخيرة بعد ذلك. في رواية "دع العالم العظيم يدور" انتهت الأحداث الثلاثة الأولى من نوعها أيضًا قبل حدث قاهرة، في 11 سبتمبر 2001، والحدث الأخير من الحياة بعد خمسة أعوام. عنوان الفصل نفسه يضاء باعتباره كليندا د ويل. إلى التلميحات الكتابية لدوس باسوس ("نهر آخر إلى الأردن"و "المدينة المبتهجة التي سكنت بلا مبالاة" أو "عبء نينوى") ردًا على "كل الاحترام للسماء، أنا أحبها هنا" و"كل السلام والهللويا" إنفين، وعد مغادرة الفصل الأخير " والذهاب هادرًا باتجاه البحر "صدى عند وصول " قسيمة العبارة " الفصل الأول من الأنتقال مانهاتن.عندما قرر جيمي هيرف مغادرة المدينة إلى نهاية مانهاتن ترانسفير ، لم يأت سياران كوريجان إلى نيويورك في عام 2006 عندما وصل إلى الرواية.

38-هذه الصدى الهيكلية هي مضاعفة للمراسلات المواضيعية. كما يشير دوس باسوس إلى الحداثة في مانهاتن ، انتقل إلى اختيار فصول من عناصر العناصر الرمزية للوجه الجديد لنيويورك في بداية القرن العشرين (ناطحات السحاب، الأبواب الدوارة) ماكان من خلال تشجيعه تم عرض فصلين أوليين من الكتاب 2 " بطاقة شعار " و" إيثرويست " وهو قارئ لبعض الابتكارات التي تم إنتاجها في السنوات السبعين. هذا الامتياز الموضوعي يجذب أيضًا الإحساس العميق بالرومانسيتين. بمجرد أن يسافر دوس باسوس إلى نيويورك، يعد بابليًا بحديثه عن الدمار. على هذا الخط الخلفي أيضًا لدى ماكان ، يتم عرض الترجمة الفرعية في نص على أحد الشخصيات الرئيسية وهي عاهرة تجد الموت في حادث سيارة وفي استدعاء منفصل أيضًا ولكن بشكل حقيقي من التدمير الذي يأتي بها جولات جوميل (فهمنا أبراج بابل).

39-كما هو الحال في نقل مانهاتن ، أكمل المراقبة في دع العالم العظيم يدور مضاعفة نقاط الرؤية والصوت الثابت الذي نتعامل به مع الصوت الحقيقي للشخصيات، والذي يتقن لغة عاهرة برونكس انتهى أن القاضي بارك أفينيو. كما أننا نسعى جاهدين لسماع صوت الشارع (على التفكير في افتتاحية رومانية وعلى هذه الإشاعة التي تملأ) هذا أيضًا يعني أنه شرعي للحديث عن الجوقة الرومانية:
صوت شارع المرح هو نفس الدور الذي يلعبه الكورال على إنها مأساة يونانية بوضوح ونجد ذلك في دوس باسوس عبر الصحافة على سبيل المثال صوت المدينة.

40-مع هذا السجل من محطة مانهاتن الإنتقالية، عند اكتشاف نص داخلي لا تعمل الوظيفة بشكل جيد على التأثير الحقيقي. في البداية، وأنا أعود إلى المرح، أنجز ماك كان بدقة مؤلفًا مشروع الكتاب الذي ينسبه الراوي إلى المرح في الرواية، محولاً المدينة إلى عمل فني:
"تقاطع رجل مع المدينة، تم إصلاح المساحة العامة المخصصة حديثًا، المدينة كفن" (103). ما هو أكثر من ذلك. مع (دع العالم العظيم يدور ) كتب ماكان أحد أنواع نقل مانهاتن في بداية القرن الحادي والعشرين أو القرن الحادي والعشرين، للحصول على تفاصيل أكثر عن نقل مانهاتن بعد المنعطف - شلال الجولات. تم إنشاء دوس باسوس في هذه المدينة وهي تعمل على تعزيز التدمير. ماك كان، لويس، يكتب وسط الخراب.

41-لقد اختتمت بالرجوع إلى الموضوع المركزي الذي يقع في نطاق هذه الدراسة. ما الذي يجعل العالم العظيم يدور بمثابة انعكاس للصدفة؟ إنني أخشى أن أعلن ذلك، لقد فعلنا ذلك من خلال ثلاث ردود. دع العالم العظيم يدور هو انعكاس للصدفة، بدلاً من ذلك، لأنها رواية رومانية، بلا جمادات أمام أحداث 11 سبتمبر 2001، تتزامن مع ولادة الجولات الصغيرة وتباينها . يظهر هذا التباين في صورة فوتوغرافية، أيضًا في مشاهد الشارع التي تحيط باستغلال فيليب بيتي، والذي لا يستطيع القارئ المعاصر أن ينطلق دون أن يعيد إحياء مشاهد سحر 11 سبتمبر، وهو نفس سحر 11 سبتمبر. إنه أمر لا يصدق ويمرض.

42 -هذا يعيدني ، عبر التصوير الفوتوغرافي، في الصفحة الأولى من الكتاب 4 :
لقد التقطت الصورة في اليوم الذي توفيت فيه والدتها، وكان ذلك أحد أسباب انجذابها إليها في المقام الأول:
الحقيقة المطلقة أن مثل هذا الجمال حدث في نفس الوقت […]رجل يحلق عاليًا في الهواء بينما تختفي طائرة، على ما يبدو، على حافة المبنى. قصاصة صغيرة من التاريخ تلتقي بقصاصة أكبر. كما لو كان الرجل الماشي يتوقع بطريقة أو بأخرى ما سيأتي لاحقًا. تدخل الزمن والتاريخ. نقطة تصادم القصص. ننتظر الانفجار لكنه لم يحدث أبدا. تمر الطائرة، ويصل السائر على الحبل المشدود إلى نهاية السلك. الأشياء لا تنهار. (325).

43-هذا المرور، إلى الجنوب، جعل العالم العظيم يدور كانعكاس للصدفة. ما الذي نفهمه، هو أن النص الذي لدينا (وربما يكون حقيقيًا لكل نص) نواجهه بوجود نوعين من المصادفة وندعونا للتمييز:
صدفة متكاملة في تلاوة، جزء من الانبعاث، والذي يفرض على المحاضر (شبه متزامن لموت شخصية رومانية وحدث يجذب التصوير الفوتوغرافي) وفي ثانية واحدة، على العكس من ذلك، لا يكون جزءًا من المؤامرة (الامتياز بين 7 أغسطس 1974 و11 سبتمبر 2001):
لدينا خفافيش جميع القطع، ولا نطمئن إلى استقبال النص.

44-هذا التأمل في المصادفة هو، في نهاية المطاف، تأمل في الإبداع الأدبي. الأدب هو بامتياز بديل لرقصة المصادفات، هذه الشهرة ل"موسيقى الحرب" لبول أوستر ومؤلفاتها من أحرف النبلاء. ولكن لكي تكون الموسيقى الحقيقية مفهومة بسهولة، فمن الضروري أن تكون المصادفات، أو تلك، أو التشويشات ، أو "الترتيب المسبق" أو الوكالة الكاملة للمؤلف:
كانت والدتنا تحب المناورة في سرد قصصها:
"في قديم الزمان، منذ زمن طويل، في الواقع منذ وقت طويل لدرجة أنني لم أستطع أن أكون هناك، ولو كنت هناك، لما أمكنني أن أكون هنا، ولكنني هنا، ولم أكن هناك، ولكنني سأقول لك على أي حال:
كان ياما كان، ومنذ زمن بعيد..." لقد سمعنا جميعًا هذه الأشياء من قبل. رسالة الحب تصل مع سقوط فنجان الشاي. يعزف الجيتار مع خروج النفس الأخير. ولا أعزو ذلك إلى الله أو إلى المشاعر. ربما هي الفرصة […]
ومع ذلك، فالحقيقة الواضحة للأمر هي أن ذلك حدث ولم يكن هناك ما يمكننا فعله لإيقافه - كوريجان يقود الشاحنة، بعد أن قضى اليوم كله في المقابر وقاعات المحكمة في مانهاتن السفلى، متجهًا شمالًا على طول الطريق. روزفلت، وجازلين بجانبه في مقعد الراكب... (68).

45-تظهر هذه الخطوط القليلة على تراكب ثلاث مستويات. لقد وجدت في المقام الأول بدلاً من الراوي المثلي، الذي يجسد تذكارًا للطفولة:
من خلال روايته، إلى أخيه وله، من التواريخ المعقدة للغاية، محاطًا بجميع حيل البؤس الخيالي - وفي المقطع، إعادة كتابة المقدمة تظهر صدى جديد لصورة
جويس للفنان:
"كان يا ما كان، ووقتًا جميلًا جدًا..." (جويس 1917، 3) ثم انظر إلى نفس الراوي الذي يقطع مسافات مع هذه اللعبة الخيالية في اللحظة التي يتخيل فيها تجنب المشهد الحاسم لحادث السيارة الذي يؤدي إلى وفاة أخيه. وهكذا، بعد ذلك، يتأخر كل شيء، مستوى ثلاثي، سيلوي دي ناتور، غير مرئي أكثر من أي حساب آخر، ويتضمن ذلك، في لحظة وقوع الحادث على نقطة الإنتاج، إحدى عمليات إعادة السداد الإضافية علامات الكتاب، مما يؤدي إلى نهاية سعيدة محتملة ، يتم استهلاكه في الصفحات الأخيرة من الرواية:
الراوي سوف يتزوج لارا ، مرور السيارة المسؤولة عن الحادث.

46-ويطرح قارئ الكتاب المقدس هذه المصادفة الغريبة:
تصل رسالة الحب بدقة في اللحظة التي ينفجر فيها الكوب.
*****
• الهوامش:
1. تتم إضافة DOI تلقائيًا إلى المراجع بواسطة Bilbo، أداة التعليقات التوضيحية الببليوغرافية في OpenEdition.يمكن لمستخدمي المؤسسات التي اشتركت في أحد برامج OpenEdition freemium تنزيل المراجع التي وجد لها Bilbo معرف DOI بتنسيقات قياسية باستخدام الأزرار المتاحة على اليمين.
2. أوستر، بول، " على السلك العالي " ، الدفتر الأحمر ، لندن، فابر وفابر، 1995.
3. كومباغون، أنطوان، لا ثانية رئيسية . باريس، سيويل، 1979.
4. دوس باسوس، جون، نقل مانهاتن ، [1925] لندن، البطريق، 1986.
5. جينسبيرج، ألين، " عواء " ، عواء وقصائد أخرى ، سان فرانسيسكو، كتب أضواء المدينة، 1956.
6. جويس، جيمس، "الموتى"، سكان دبلن ، [ 1914 ] لندن، بينجوين، 1992.
7. DOI: 10.1007/978-1-349-23375-5
8. ————، جيمس جويس، صورة للفنان عندما كان شابًا [ 1917 ] لندن، Penguin Classics، 2000.
9. DOI : 10.5117/9781904919544
10. ————، جيمس جويس، يوليسيس ، [1922] لندن، البطريق، 1986.
11. ما كان، كولوم، راقص ، لندن، فينيكس، 2003.
12. ————، دع العالم العظيم يدور ، [2009] نيويورك، بلومزبري، 2010.
13. بيتي، فيليب، للوصول إلى الغيوم ، لندن، فابر وفابر، 2003.
14. كوينارد، باسكال، الألوان الخاطئة . باريس، جراسيت، 2002.
15. روزيه، كليمان، انطباعات الهاربين، اللون، الانعكاس، اللون . باريس، مينويت، 2004.
16. تينيسون، ألفريد، لورد، "قاعة لوكسلي"، [ 1835 ] قصائد ومسرحيات ، أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، كول. "أغلفة أكسفورد الورقية"، 1971.

• الملاحظات
1. Voir le récit que Philippe Petit a consacré à son aventure ( To Reach the Clouds ، London، Faber and Faber، 2003) بالإضافة إلى الفيلم الذي يتراجع عن العبور والتحضير ( Le Funambule ، 2008). اطلع على نص كتاب بول أوستر بعنوان «على السلك العالي» في الدفتر الأحمر (لندن فابر وفابر، 1995).
2. في 17 مايو 1974، انفجرت أربع قنابل في وقت واحد في دبلن وموناغان، مما أدى إلى مقتل 34 شخصًا وأكثر من 250 شخصًا.
3. Voir dans La Seconde Main (باريس، سيويل، 1979) الفصل الدراسي «La citele Telle qu en elle-même».

• مراجع
المرجع إلكتروني:
رينيه ألاداي ، "Coïnci-danse avec la ville: Let the Great World Spin de Colum Mc Cann" ، ميراندا [على الإنترنت]، 9 | 2014، متصل بالإنترنت منذ 03 مارس 2014 ، تاريخ الاتصال 06 فبراير 2024 . عنوان URL : http://journals.openedition.org/miranda/6085: https://doi.org/10.4000/miranda.6085

• عن المؤلف:
رينيه ألاداي
أستاذ بجامعة تولوز 2 – جان جوريس
أستاذ المؤتمرات
بواسطة هذا المؤلف
مقدمة [النص الكامل]
نشرت في ميراندا , 8 | 2013
العب بجد: enjeux des jeux dans Lolita [نص كامل]
نشرت في مجلة ميراندا (مارس-اذار 2010)
المصدر: مجلة ميراندا.
الرابط الأصلى للمقال:
https://journals.openedition.org/miranda/6085
-(عبدالرؤوف بطيخ ,محررصحفى,شاعرسيريالى,مترجم مصرى).

حوار مع الكاتب البحريني هشام عقيل حول الفكر الماركسي والتحديات التي يواجهها اليوم، اجرت الحوار: سوزان امي
حوار مع الكاتبة السودانية شادية عبد المنعم حول الصراع المسلح في السودان وتاثيراته على حياة الجماهير، اجرت